在我們的生活中，設計無(wú)處不在，好的設計就是即有創(chuàng )意又大膽，每個(gè)設計不只是一個(gè)華麗的皮囊，而是有血有肉的，它的骨骼就是設計的根本。每個(gè)設計抽象出來(lái)都是一些元素的構成。

花藝設計的核心是體現秩序的美感，歸結為點(diǎn)、線(xiàn)、面三種元素之間的構成關(guān)系。

「點(diǎn)」在幾何學(xué)上是「無(wú)面積的東西」，或「只具有其位置，而無(wú)其面積」，在觀(guān)念上，「點(diǎn)」是圓且非常小的東西，或是線(xiàn)的最小單位。然而在造形上，點(diǎn)是我們看得見(jiàn)的，即具有其面積感；例如直徑1公厘和直徑1公分的兩圓皆具有點(diǎn)之感覺(jué)，但后者兼具面之性質(zhì)，故「點(diǎn)」的性質(zhì)中無(wú)大小或具體的數目限制，而是與其周?chē)钠渌煨我叵噍^之下襯顯出其「點(diǎn)」的特質(zhì)。

以日常所視為例，如夜空中閃爍的星星、汪洋上的船只、足球場(chǎng)上的球員，以花為例，如滿(mǎn)天星、梅花、山胡椒、茴香、火龍果、小手球、文心蘭、黃金茄、落地生根…等，無(wú)論其形態(tài)為何，都具有「點(diǎn)」之感覺(jué)。單一個(gè)點(diǎn)，我們的視線(xiàn)就會(huì )集中于它，點(diǎn)的數量愈多，其周?chē)g隔愈縮短，其「面」之性質(zhì)就愈強，又點(diǎn)與點(diǎn)之間重迭或間隔有序或不規則(疏密、聚散)所造成的韻律感可產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。點(diǎn)與線(xiàn)、點(diǎn)與面的分界并無(wú)具體的區別標準，只能以感覺(jué)體驗出其存在位置與周?chē)煨卧氐年P(guān)系為如何。

?

「線(xiàn)」則是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，具有長(cháng)度、寬度、方向與空間性格等視覺(jué)性質(zhì)，花材中常用的線(xiàn)條如藤、竹子、太藺、水蠟燭葉、龍文蘭、青龍葉…等。非植物類(lèi)如鋁線(xiàn)、鐵線(xiàn)、塑料管。

有人說(shuō)在造型藝術(shù)中最有表達力的要素應該是線(xiàn)條；例如水平線(xiàn)具有靜止、安定的感覺(jué)而斜線(xiàn)則富有飛躍、積極的想象；曲線(xiàn)具有間接、律動(dòng)感而曲折線(xiàn)則有不安定感；若兩線(xiàn)一細一粗，有輕柔強硬之別甚至給人遠近的錯覺(jué)感；參差錯落的短線(xiàn)條通常有緊湊感而拉長(cháng)的曲線(xiàn)條常用來(lái)表現優(yōu)雅之感；線(xiàn)由粗轉細或由細漸粗則顯出輕重之分；線(xiàn)先直后曲；卷曲程度舒緩或緊密等多元的樣貌，皆能與其周?chē)男误w構成造形上的對比與視覺(jué)上空間感的切割或拓展以及人的主觀(guān)知覺(jué)可感受到的節奏和韻律感。當點(diǎn)與點(diǎn)；線(xiàn)與線(xiàn)之交叉，重迭或并列的間隔密度越高，面積越廣時(shí)，「面」就出現了。

?

「面」可說(shuō)是「點(diǎn)」增加了寬度(面積)之后的成形，有「位置」、「形狀」、「方向」和「范圍」等構成特性，有幾何形的面，具有理性、單純、明快、簡(jiǎn)潔之感，但當其組合過(guò)于繁雜時(shí)則可能失去這些特性；非幾何的面如有機形，花木的葉子即自然界中存在的有機形之面。

更進(jìn)一步地有面與面的合成或錯落；更有曲面、平面、凸面、凹面、滑順的、有機的、有破綻的或有厚度的塊面之延伸變化無(wú)窮；常見(jiàn)「面」之花材如蒲葵葉、電信葉、椰子殼、天堂鳥(niǎo)葉、香蕉葉、芭蕉葉、玉簪葉及棕梠殼……等。

????

插花作為一門(mén)造型藝術(shù),其形態(tài)由點(diǎn)、線(xiàn)、面這3個(gè)基本要素組成,只要恰當運用點(diǎn)線(xiàn)面的構成,同時(shí)對空間合理安排，便可產(chǎn)生無(wú)限創(chuàng )意,創(chuàng )造出豐富多彩的插花藝術(shù)作品。

?

1.點(diǎn)的運用

同一色系花材點(diǎn)的分布

臨近色系花材點(diǎn)的分布

焦點(diǎn)花材點(diǎn)的分布

2.線(xiàn)的運用

直線(xiàn)的運用

曲線(xiàn)的運用

平行線(xiàn)的運用

放射線(xiàn)的運用

交叉線(xiàn)的運用

3.面的運用

異形面的運用

線(xiàn)與面的運用

點(diǎn)線(xiàn)面的運用